Rear Window: Hitchcock Arquitecto (6. Voyeurismo)
Architecture and Cinema UIC University of Illinois at Chicago Spring 2003
Traducción María Carolina Galli 2017
Voyeurismo
En “Rear Window”, Jeff es un hombre al que le gusta observar. Pero no sólo eso, hay momentos cruciales en el film donde requiere actuar y se demora, porque olvida que puede ser un participante activo; está absorbido por su rol pasivo. (Jeff casi permite que maten a Lisa mientras observa, actuando como un hombre mirando una película, en vez de una persona con el poder de evitar un homicidio).
François Truffaut advierte: “Todos somos voyeurs en cierta medida, aunque sea sólo cuando miramos un film íntimo. Y James Stewart está exactamente en la posición de un espectador mirando una película.” (13) Sin embargo, el voyeurismo de Jeff no es una perversión sexual sino más bien la curiosidad profesional de un fotógrafo. Está confinado a una silla de ruedas sin nada más que hacer, hay una ola de calor y las ventanas están abiertas. Como Hitchcock le dijo a Truffaut: “Te apuesto que nueve de diez personas, si ven a una mujer desvistiéndose para dormir al otro lado del patio… se quedarán y mirarán; nadie da media vuelta y dice: no es de mi incumbencia. Podrían bajar sus persianas, pero jamás lo hacen, permanecen mirando hacia fuera.” (14)
De acuerdo a Sigmund Freud: “El voyeurismo tiene sus orígenes en la pulsión escopofílica… el voyeurismo funciona no sólo en la perversión sino también en el comportamiento normal de ver y ser visto, en varios modos de la vida cotidiana.” A lo largo del film, la cámara –el ojo voyeur- está atada a la silla de ruedas en la habitación del fotógrafo. “El protagonista en Rear Window y el espectador son igualmente observadores incorpóreos. La inmovilidad de Jeff elimina lo físico de la experiencia y lo transforma en algo puramente visual; el ojo sojuzga los otros sentidos. Su completo apoyo sobre el sentido de la visión representa al espectador, sólo y atado a su butaca en la oscuridad del cine. Justamente, es la inmovilidad del espectador la que lo adormece hacia un estado regresivo y de sueños.” (1)
Un público que posee información crucial de la que los personajes carecen está desesperado por hacer algo y es a la vez atrozmente consciente de su incapacidad para hacer algo al respecto -esto es lo que Hitchcock llama suspenso. En Rear Window, Hitchcock presenta un héroe que está en la misma posición que el público: un observador que ve (o cree ver) algo que se encuentra imposibilitado de detener. “Hitchcock emplea su método tradicional de proveer al público información que sus personajes no poseen, con un giro: los retazos de información parecerían sugerir que ningún delito ha tenido lugar.” (15)
Metrópolis
Si este film se interesa en el voyeurismo, se funda a su vez en la idea de la metrópolis como espectáculo, aquella “peculiar mezcla de aislamiento y estimulación excesiva que brinda la ciudad”. (16)
“El cine de Hitchcock es un sostenido intento de asombrar al público mediante la representación de la modernidad y de administrar los shocks terapéuticos y las excitaciones nerviosas apropiadas a la banalidad y enervación de la existencia contemporánea.” (17) Esto funciona en paralelo con su interés por las tecnologías y el impacto visual de la modernidad y su uso del característico efecto moderno del shock. Hitchcock sabe que tiene que conmocionar a un espectador ya estimulado en exceso. Mediante montaje y dispositivos cinemáticos, la construcción del suspenso sostendrá cierto estado de ánimo; el shock llegará al espectador gracias al terror. “La comprensión de Hitchcock de la modernidad es que esta se experimenta primeramente a través de la visión –visión que no deja sin tocar a los otros sentidos- y de que el cine es el arte de contar historias mediante imágenes móviles.” (17)
Tom: No viste ni el asesinato ni el cuerpo. ¿Cómo sabes que hubo un homicidio?
Jeff: Porque todo lo que este tipo ha hecho es sospechoso. Viajes de noche bajo la lluvia y cuchillos y sierras y baúles con soga y ahora su esposa que no está más allí.
Referencias:
13. Truffaut, Hitchcock, P. 321
14. Truffaut, Hitchcock, P. 159
15. Charles Taylor, Rear Window, Salon.com Movies Review. h
http://dir.salon.com/ent/movies/review/2000/01/21/rear_window/index.html?sid=578004 (March 2003)
16. J. Hoberman, Out of sight, The Village Voice January 19–25, 2000. On www.villagevoice.com/issues/0003/hoberman.php (April 2003)
17. Peter J. Hutchings, Modernity, a film by Alfred Hitchcock. On www.senseofcinema.com/contents/00/6/modernity.htm (March 2003)
