Rear Window: Hitchcock Arquitecto (5. Panóptico)
Architecture and Cinema UIC University of Illinois at Chicago Spring 2003
Traducción María Carolina Galli 2017
Panóptico
El efecto voyeurístico se genera con la unilateralidad de la vigilancia y porque los objetos de observación no son conscientes de ser observados. El hecho de que los objetos de interés del Jeff/espectador nunca devuelvan la mirada crea una experiencia voyeurista. Una diferencia interesante (y esta es una observación de Juhani Pallashmaa) en el tratamiento de la experiencia voyeurista es la dualidad de la mirada voyeur: espectáculo y vigilancia simultáneos. Para Michel Foucault “nuestra sociedad no es una de espectáculo sino de vigilancia… No estamos ni en el anfiteatro ni sobre el escenario sino en la máquina panóptica”. (10) Foucault usa el panóptico de Bentham como medio teórico para explicar cómo el hombre se ha convertido en objeto de vigilancia para el control institucional, la investigación científica y los experimentos de comportamiento de la sociedad moderna. Sin embargo, para Hitchcock la vigilancia también es espectáculo.
La geometría del set es también la geometría de la vigilancia y la dominación, de acuerdo al análisis de Foucault. El dibujo de las celdas de la prisión panóptica ideal se corresponde exactamente con el panóptico cinematográfico de Hitchcock: “Son como jaulas, teatros pequeños en los que cada actor está solo, perfectamente individualizado y constantemente visible… Cada individuo, en su lugar, está confinado a una celda desde donde puede ser visto por el supervisor, pero las paredes laterales le impiden entrar en contacto con sus compañeros. Es visto, pero no ve; es objeto de información, nunca sujeto en comunicación.” (10) La distribución física de los departamentos captura la desconexión de los habitantes, cada departamento se mantiene aislado de los otros. “Jeff puede ver dentro de los departamentos de sus vecinos desde su posición privilegiada del otro lado, pero ellos no pueden verse entre sí. No hay área común, el patio simplemente separa el contrafrente de sus edificios del de Jeff.” (11)
El set del film eleva el voyeurismo a una tercera potencia: 1) la cámara observa, 2) el fotógrafo observa y 3) el público observa mediante la ilusión proyectada sobre la pantalla. Rear Window es un film de perspectiva central. “El punto de proyección de la perspectiva central, Jeff, es simultáneamente miembro del público en el cine y narrador en primera persona del relato.” (1)
Algunos teóricos conectan el espacio cinematográfico con los códigos de la perspectiva del Renacimiento; Rear Window puede verse como una instancia superior de las propiedades “centrantes” del espacio cinematográfico en general: debido a la restricción espacial del set y por la insistencia de Hitchcock en la perspectiva de una sola cámara fija, “podría decirse que Jeff ocupa un punto dentro del espacio del film que lo identifica, de modo puramente espacial, con el espectador de cine tradicional. La escenografía se ha construido para la cámara y para el espectador de cine, ubicándolos en su sitio central”. (5)
Jeff está inmovilizado, mirando a través de una pantalla (ventana) lo que ocurre en un espacio que no es el espacio que él ocupa. La relación con los objetos observados es de un solo sentido. Jeff es sólo un observador pasivo, porque no puede controlar lo que ve. Nosotros, como espectadores, estamos sentados en una butaca del cine, viendo lo que Jeff ve, de un modo pasivo. En la construcción del suspenso cinematográfico, estamos cada vez más en la posición de Jeff. En el clímax del film (terror), nos atacan, como a Jeff. Somos Jeff.
“El héroe de “Rear Window” de Alfred Hitchcock se encuentra atrapado en una silla de ruedas y nosotros estamos atrapados también –atrapados dentro de su punto de vista, dentro de su falta de libertad y sus opciones limitadas. Este es un film acerca de un hombre que hace en la pantalla lo que hacemos nosotros como público –mirar a través de un lente la vida privada de extraños. Pocas veces un film ha presentado tan osadamente sus métodos a simple vista. Jeff está sentado en su silla de ruedas, sosteniendo una cámara con lente teleobjetivo, y mira primero aquí y luego allí, como lo haría una cámara de cine. Lo que ve, vemos. Las conclusiones a las que llega, llegamos –todo sin palabras, porque las imágenes suman al montaje de la sospecha.” (12)
Comencemos desde el comienzo de nuevo, Jeff.
Dime todo lo que viste… y lo que… piensas que signifique.
Continuará…
Referencias:
10. Michel Foucault, Discipline and Punish: The Birth of the Prison (New York: Vintage, 1979) P. 200.
11.Mary Nichols and Denise Schaeffer, Art and liberalism in Hitchcock’s Rear Window, Perspective on Political Sciences v28, N3 (Summer, 1999) On www.cod.edu/people/faculty/pruter/english/rearwindow.htm (March 2003)
12. Roger Ebbert, Rear Window, The Chicago Sun Times February 20, 2000. www.suntimes.com/ebbert/greatmovies/rearwindow.html
