Rear Window: Hitchcock Arquitecto (4. Espacio)
Architecture and Cinema UIC University of Illinois at Chicago Spring 2003
Traducción María Carolina Galli 2017
Espacio
Uno de los primeros análisis de Rear Window como objeto artístico más que como film comercial, fue el de Claude Chabrol en “Cahiers du Cinema”. El primero en describir cómo, en Rear Window, el otro lado del patio debía considerarse como una pantalla de proyección múltiple: en ella están descriptas todas las relaciones posibles con el sexo opuesto, desde la ausencia de contacto emocional hasta la furia homicida final, pasando por la fiebre sexual de los primeros días. Para Chabrol, hay dos temas principales en Rear Window, cada uno definido por un espacio particular. El primero está dispuesto en el departamento de Jeff y es una intriga sentimental que separa y une a James Stewart y Grace Kelly. El segundo tema es la intriga criminal, situada al otro lado del patio. Este tema final se combina con el tema de la indiscreción.
Las persianas de bambú se levantan lentamente durante los títulos y esto puede ser una referencia al despertar gradual del fotógrafo a la realidad del homicidio, pero seguramente es una metáfora del telón. A medida que las persianas se levantan, revelan el patio, la escena del drama se despliega. El film termina con un efecto teatral similar, el bajar sucesivo de estas mismas cortinas. “Más allá de las ventanas cortinadas yace el espacio que sirve tanto como escenario y como pantalla, un espacio controlado por la presencia autoritaria de Alfred Hitchcock (el arquitecto del suspenso), quien invisiblemente eleva y baja las cortinas para abrir y cerrar la narrativa del film. Frente a las cortinas yace otro espacio que, aunque segregado arquitectónicamente respecto al del patio, no es un espacio pasivo, sirve como espacio para llevar a cabo otro drama.” (5)
Hasta ahora podemos argumentar que lo que ocurre al otro lado de la ventana (pantalla) es un film y que lo que ocurre dentro del departamento (escenario) es teatro. Podemos entender claramente la referencia de la ventana como pantalla de film, una pantalla que contiene múltiples pantallas más pequeñas. Las ventanas individuales de los inquilinos con sus historias puramente visuales (en 35% de la película no hay diálogo!) se asemejan a los momentos tempranos de los films mudos. La posibilidad de integrar los relatos individuales en un panorama más grande y completo reside en el poder de observación. Es el trabajo del observador, en este caso Jeff, el fotógrafo. Rear Window puede verse como explicación de cómo contar una historia en términos puramente visuales.
Las vidas de los inquilinos en Rear Window pueden observarse en las habitaciones iluminadas detrás de las ventanas abiertas y sin cortinas (¡por la ola de calor!), una referencia a la estructura cinematográfica del relato. La narrativa del film se construye alrededor de un patrón de alternancia de relato-espacio a relato-espacio, desde escenas en el departamento de Jeff hasta escenas que se suceden enfrente, pasando de Jeff como ‘actor‘ a Jeff como ‘espectador‘. “Al final del film, con la entrada de Lisa en el espacio de Thorwald y la de Thorwald al espacio de Jeff, los espacios del film se han revelado continuos más que segregados y sus relatos, entrecruzados más que opuestos.” (5)
Las restricciones espaciales extremas de Rear Window –el film se ve desde la perspectiva de una persona atada a un sitio y todo tiene lugar dentro de un set enorme- fueron un desafío estimulante para Hitchcock, según él mismo: “Fue la posibilidad de hacer un film puramente cinematográfico. Tienes un hombre inmovilizado mirando hacia fuera. Esa es una parte del film. La segunda parte muestra lo que ve y la tercera parte muestra cómo reacciona. Esta es realmente la expresión más pura de una idea cinematográfica.” (9)
Más tarde esa noche, señales de trueno y tormenta de lluvia acercándose mientras Jeff dormita junto a su ventana. Observando a sus vecinos de nuevo: La pareja que duerme en la escalera de incendio entra debido a la lluvia. Thorwald abandona su departamento bajo la lluvia a cántaros con su maleta pesada de muestras de productos a la 1.55 am. A las 2.35 am, vuelve con su maleta (más liviana y probablemente vacía). En el estudio del compositor, el músico alcohólico se tambalea –ebrio. Thorwald sale de nuevo con su maleta de muestras pesada. Jeff se duerme. ‘Miss Torso‘ entra a su departamento, mientras rechaza los avances de su cita. Thorwald regresa con su maleta de muestras, otra vez quizás vacía. Jeff se duerme. Temprano por la mañana mientras Jeff duerme, Thorwald deja su departamento con una mujer de mediana edad no identificada vestida de negro. Durante el día siguiente, el escultor trabaja sobre una figura sin cabeza en la planta baja. ‘Miss Torso‘ baila mientras hace sus quehaceres diarios y una mujer baja a su perro en una canasta pendiendo de una soga desde la escalera de incendio al jardín de Thorwald.
Continuará…
Referencias:
5. John Belton, The space of Rear Window, Hitchcock’s Rereleased Films: From Rope to Vertigo.
9. Françoise Truffaut, Hitchcock (London: Paladin Grafton Books, 1984) Pp. 319–320.
