Rear Window: Hitchcock Arquitecto (1. Sinopsis)
Architecture and Cinema UIC University of Illinois at Chicago Spring 2003
Traducción María Carolina Galli 2017
Para su película “Rear Window” (La Ventana Indiscreta) de 1953, Alfred Hitchcock construyó el set más grande de Paramount Studios hasta entonces. El director diseñó con cuidado la planta del departamento en el cual James Stewart se encuentra recluido con una pierna quebrada. También diseñó lo que parece ser un patio interno hacia el centro de manzana y el contra-frente del edificio situado al otro lado, única vista para el fotoperiodista, que hastiado por su encierro, pasa su tiempo “mirando” a través de su ventana a sus diversos vecinos.
El espacio arquitectónico está diseñado para realzar el misterio y la eficacia del suspenso. La escenografía es un mecanismo tridimensional complejo, proyectado cuidadosamente para producir manipulaciones espaciales dentro del aparato cinematográfico, con el propósito principal de borrar los límites entre ilusión y realidad, entre pantalla y espacio físico ocupado por el espectador: su silla en la sala del cine. Mediante múltiples mecanismos de identificación con el personaje principal (que está siempre sentado, por ejemplo), mediante diferentes mecanismos de referencias a la actividad cinematográfica (el personaje principal mirando una pantalla a través de un marco) y mediante mecanismos precisos y extraordinarios de manipulación espacial, el director consigue ubicar al espectador no sólo en la posición del protagonista, consigue liberar al homicida del espacio de la pantalla. En el clímax del film, (spoiler alert) el homicida nos atacará desde atrás -detrás de nuestra butaca en la sala de cine.
Sinopsis
La acción ocurre durante cuatro días de una ola de calor, de miércoles a sábado. Los acontecimientos son vistos desde la ventana de un departamento de Greenwich Village, más que nada a través de los ojos de una persona, el fotógrafo gráfico L. B. Jefferies (James Stewart), confinado a una silla de ruedas con su pierna enyesada. Cada día, desde su ventana trasera, hecha un vistazo a las actividades de sus vecinos en los departamentos circundantes. Los visitantes principales de Jeff son su prometida Lisa Freemont (Grace Kelly), modelo de alta costura, y Stella (Thelma Ritter), enfermera de la compañía de seguros. Inevitablemente, observar se convierte en obsesión. Jeff se imagina que ha descubierto un asesinato en un departamento cruzando el patio.
Los ocupantes del edificio de enfrente son: un compositor de canciones, una bailarina joven “Miss Torso”, una escultora, una mujer de mediana edad solitaria “Miss Lonely-heart” (que anhela compañía masculina), una apasionada pareja de recién casados, una pareja sin hijos que adora a su perrito y finalmente un vendedor de joyas, Lars Thorwald y su esposa. Debido a la ola de calor, todos dejan sus ventanas abiertas. Y aunque los inquilinos tienen amigos externos, serán extraños entre sí. Sólo en dos momentos del film interactúan entre ellos, pero es principalmente Jeff el que conoce todas sus historias.
Nosotros, los espectadores, estamos ceñidos al punto de vista de Jeff: él es el “narrador visual” de la historia (Jeff como el escritor de la historia, pero también como el director de la película que mira -o inventa). “A pesar de ser tan artificial y reducido, el bloque de departamentos en el film es una rica excavación de vida urbana en la que las diversas capas son expuestas gradualmente. Los inquilinos de una comunidad cerrada para quienes el mundo exterior aparece distante; sólo visto en el film como una silueta pintada y una angosta vista de la calle. ‘Lo que ves al otro lado del camino es un grupo de historias chicas que… reflejan un universo pequeño’, dijo Hitchcock sobre el mundo en su película.” (1)
Debajo de los créditos / títulos, música de jazz suena mientras las persianas de bambú se levantan lentamente sobre cuatro ventanas rectangulares verticales en un pequeño departamento de Greenwich Village. La cámara se aleja a través de las ventanas, mostrando los edificios de departamentos de Lower East Side alrededor, el patio inferior y el jardín. Un giro de cámara sigue a un gato por una escalinata ancha en el primer plano del patio y continúa subiendo hasta una panorámica de casi todo el complejo. Se acerca de vuelta hacia la ventana abierta del departamento, el ocupante dormido, transpirando profusamente. El termómetro marca 34 y ½ grados. La cámara comienza a moverse panorámicamente. Al otro lado, una pareja mayor duerme fuera, en la escalera de incendios, para espacar al calor intenso. Debajo de ellos, una rubia se pone un top rosa y se ejercita mientras hace sus labores. La cámara regresa al departamento donde revela lentamente que el hombre se encuentra inmovilizado. Está solo y confinado a una silla de ruedas. Su pierna izquierda, con un yeso escrito: Aquí yacen los huesos quebrados de L. B. Jefferies.
continúa…
Referencias:
1. Juhanni Pallashmaa, The geometry of terror- Space, look and narrative in Alfred Hitchcock’s Rear Window, Valedictory lecture at The Helsinki University of Technology, 20.01.1997. On www.safa.fi/ark/ark4_97/hitchcoche1.html (March 2003)
